The Meddler

(CASTELLANO) Al principio, Marnie puede parecer simplemente una madre insoportable.

Llama demasiado.

Pregunta demasiado.

Aparece demasiado.

Quiere saberlo todo.

Y cuando su hija intenta marcar cierta distancia, ella parece completamente incapaz de entender que existe una frontera entre preocuparse por alguien y ocupar prácticamente toda su vida.

Pero Una madre imperfecta sería una película bastante peor si se quedara solamente ahí.

Porque Marnie no es únicamente una madre entrometida.

Está sola.

Y no sabe muy bien qué hacer con eso.

Ahí es donde Susan Sarandon convierte un personaje que podría haber sido una caricatura en algo mucho más humano.

Marnie acaba de perder a su marido y parece haber decidido combatir el vacío llenando cada minuto.

Si Lori no responde, llama otra vez.

Si alguien necesita ayuda, ella aparece.

Si nadie necesita ayuda, encuentra a alguien que probablemente la necesite.

Dinero.

Consejos.

Compañía.

Favores.

Marnie reparte constantemente algo de sí misma porque quizá detenerse significaría tener que pensar demasiado en lo que ha perdido.

Eso cambia completamente la película.

Y Sarandon lo borda.

Tiene una energía enorme, pero detrás de toda esa actividad siempre aparece algo ligeramente triste.

Puede resultar agotadora y adorable prácticamente en la misma escena.

Rose Byrne es perfecta como antítesis.

Lori quiere exactamente aquello que su madre parece incapaz de darle:

espacio.

Y entiendo perfectamente a las dos.

Ese es uno de los grandes aciertos de Lorene Scafaria.

La película no necesita convertir a ninguna en culpable.

Desde el punto de vista de Lori, veinte llamadas no son amor.

Son veinte llamadas.

Una madre entrando continuamente en tu vida cuando estás intentando reconstruir la tuya.

Pero desde el punto de vista de Marnie, llamar significa seguir teniendo a alguien a quien cuidar.

Y probablemente seguir sintiendo que todavía hay una vid...